**《觉醒》**炒股配资软件

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性别不平等与偏见在文学中常常体现为创作上的“禁区”，而那些敢于打破桎梏的作家，往往会遭遇审判与围剿。19世纪时，福楼拜凭借《包法利夫人》一书，讲述了女性出轨的故事，赢得了世界文坛的地位；然而四十年后，美国女作家凯特·肖邦写下《觉醒》，讲述一位女性在出轨欲望中的心理挣扎时，却遭遇了前所未有的打压。此书被视为极度不道德的作品，肖邦也因此沉寂了整整半个世纪。凯特·肖邦的遭遇揭示了女性作家在当时所面临的权利禁区，也让我们看到了男性对女性觉醒的恐惧。

如今，凯特·肖邦在女性文学史上已占据不可动摇的位置，《觉醒》深刻揭示女性内心与情感的真实，某种程度上，它的影响力甚至超越了《傲慢与偏见》（简·奥斯汀）、《简·爱》（夏绿蒂·勃朗特）、《呼啸山庄》（艾米莉·勃朗特）及《康素爱萝》（乔治·桑）等女性文学经典。这本书以前所未有的勇气打破了男性代言女性的历史传统，试图颠覆由男性所建立的不公伦理秩序。在我看来，肖邦所传达的“真实”，是一种男性无法触及的生命智慧。

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**内容简介：**

28岁的埃德娜，或许更为人所知的名字是庞德烈太太，已经是两个孩子的母亲，生活在丈夫为她提供的优渥环境中。然而从一开始，埃德娜便表现出对这种生活的漠然，甚至可以说她有些心不在焉：“她常常目光游离，时不时凝视某个物体，仿佛迷失在内心错综复杂的思绪中。”她与丈夫的思想始终无法同步，庞德烈先生非常重视这个他亲手打造的家庭，然而对于埃德娜而言，“丈夫始终对她温柔体贴，心无旁骛地关心家庭”；但埃德娜却总是感到自己与这个家庭格格不入，仿佛被某种不可名状的隔膜所束缚。这种情感的疏离让庞德烈渐生不满，甚至产生了委屈：“他感到非常扫兴。妻子是他生活的唯一依托，而她对他所重视的一切漠不关心，甚至对他说的话爱理不理。”

显然，埃德娜在婚后的家庭生活中迷失了自我，只是她未曾意识到自己迷失的根源在哪里。随着困惑、压抑与沮丧成为她婚姻生活中的主旋律，埃德娜逐渐意识到自己无法扮演好贤妻良母的角色。即使有了孩子，她的情绪依旧动荡不安：“她爱孩子，但心情变幻无常。她时而把他们紧紧搂在怀里，时而又对他们视若无睹。”她无法成为那个理想中的母亲和妻子，但她对此并不感到愧疚，因为她坚信自己天生就不是这块料，也不打算为此付出任何努力。她曾对拉蒂诺尔夫人说：“为了孩子，我可以放弃所有的财富和生命，但我不能放弃自我。”埃德娜的“自我”属于她自己，任何人都无法代替。

我们不应将埃德娜的这一自我主张视为自私，事实上，她的行为是一种道德上合乎的个人权利主张——她无法为家庭承担责任，而以牺牲自我为代价。问题是，埃德娜的自我如何去实现？权利赋予她某种自由，但这种自由，却常常引导她远离婚姻与忠诚，像她对年轻单身男子罗伯特的情感所证明的那样。这份情感无法真正自由，注定让她处于矛盾和困惑中。

埃德娜明确地知道，她再也无法忠诚于婚姻。因此，她决定离开丈夫提供的豪宅，搬到一所小房子里，尝试自己独立生活，表明她“今后绝不再属于任何人，唯我独尊”的决心。然而，这样的做法并未完全带给她内心的安宁，对于婚姻和爱情，她依旧感到一丝未解的愧疚。这份愧疚促使她意识到，情欲并无法填补自由带来的空虚：“但最重要的是那份觉悟。她终于驱散了眼前的迷雾，看清了生命的真相。无数种复杂情感在她心中激荡，然而，她不再感到羞耻或悔恨。她只隐约觉得可惜，因为点燃她欲望的，并非爱人的吻，而是生命本身。”

此时，罗伯特的突然出现，让所有的情欲瞬间化为爱情的力量，打破了她曾有的所有矜持和犹疑。然而，罗伯特的理智没有被埃德娜的狂热所打动，最终他选择离开，留下了一张字条：“我爱你。再见——因为我爱你。”这份告别让埃德娜深感绝望：“他什么也不懂，他永远不会明白。”

面对罗伯特的离开，埃德娜回到了她与罗伯特相识的格兰德岛，决心告别过去，去寻找自己的重生。她赤裸着身体走进海水，“仿佛一个崭新的生命”。她不再害怕任何东西，只有告别，只有新生。而这场觉醒，最终以死亡为结局，或许，“死亡”是逃脱梦幻的唯一选择。但埃德娜与罗伯特的爱情，岂不是同样是一个梦幻？不管怎样，觉醒意味着成长，而非死亡。埃德娜的错误原本可以通过成长去弥补，但她对自由的过度解读却最终葬送了她的未来。

埃德娜的觉醒刚刚开始，还远未成熟，但她已经没有机会去完成。她把这份机会留给了她的所有女性同胞，而这份机会，她用生命去换取。

**《菊石》**

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《菊石》是一部兼具双重文本的女同题材影片，表面讲述爱情，实则揭示了人类剥离性别后的纯粹存在。对玛丽而言，爱情更像是趁虚而入的偶然；而对夏洛特而言，这段短暂的热恋却是必然，因为空虚的人总会寻找填补自己内心的东西，而夏洛特未曾察觉，她对玛丽的热情来源于玛丽身上那缺失的自我。

人们常常一生寻求幸福与欢愉，在世俗的话语中寻找答案，靠近那些被世人认可的生活模式，直到很久之后才会意识到，所谓的“美丽人生”，其实是个见仁见智的概念。

玛丽与夏洛特最大的不同在于，玛丽清楚自己在哪种环境下才能生存，哪怕是承受风雨，哪怕是痛苦和挣扎。她的世界就像《呼啸山庄》中的凯瑟琳，冷酷却充满温暖；又像《过于喧嚣的孤独》中的汉嘉，虽然被鼠疫和废纸淹没，却依然将生活视作一段“lovestory”。

发布于：山东省

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